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文学批评导引第4章 印象批评

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第四章 印象批评
?印象批评是一种依据审 美直觉,关注文学的审 美特性,创造性的表现 批评家的主观印象和瞬 间感受的批评方法。

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? 第一节 印象批评概述 ? 第二节 印象批评的理论特征 ? 第三节 印象批评之应用 ? 第四节 印象批评评述 ? 本章小结

第一节 印象批评概述
?西方印象批评 ?中国传统印象式批评 ?印象批评在中国的发展

一、西方印象批评
? (一)印象批评渊源: 印象主义文艺思潮 西方现代人本主义哲学思潮审美直觉理 论
? (二)西方印象批评的确立

1,印象主义(Impressionism )
文艺思潮
? “印象主义”与法国印象画派
? 1874,莫奈:《日出·印象》
? 真实不再是占据空间的实体,而是由色彩组 合的——最终由光束来决定的——气氛,捕 捉物体色彩瞬间的变化就成了他们的任务。
? 光就是色彩、运动、时间。
? 光就是真实。

日出·印象(Impression, Sunrise)

后印象主义(Post-Impressionism)
? 后印象派:在19世纪末,许多曾受到印象主义鼓舞 的艺术家开始反对印象派。转捩点发生于1882年爱 杜尔·马奈获颁法国国家荣誉奖,和1874年至1886 年止的印象派画家联合画展,这些艺术家们不满足 于刻板片面的追求光色,强调作品要抒发艺术家的 自我感受和主观感情,于是开始尝试对色彩及形体 表现性因素的自觉运用。
? 在艺术表现上,后印象派更加强调构成关系,认为 艺术形象要异于生活的物象,用作者的主观感情去 改造客观物象,要表现出“主观化了的客观”。他 们在尊重印象派光色成就的同时,不是片面追求外 光,而是侧重于表现物质的具体性、稳定性和内在 结构。后印象派的绘画对现代诸流派的发展有着重 大的影响,直接导致了结构主义的诞生。

“现代绘画之父”塞尚
? “线是不存在的,明暗也不存在,只存在色彩之间 的对比。物象的体积是从色调准确的相互关系中表 现出来”。
? “画画并不意味着盲目地去复制现实,它意味着寻 求各种关系的和谐。”

文森特·梵高(Vincent van Gough )

克劳德·德彪西(Claude Debussy )
? 管弦乐 ? 《牧神午后前奏曲》(1894年) ? 《夜曲》(1899年) ? 《大海》(1905年) ? 《意象》(1912年) ? 舞台作品 ? 《佩利亚斯与梅丽桑德》(歌剧,1902年) ? 《圣塞巴斯蒂安之殉难》(神剧,1911年) ? 室内乐 ? 《弦乐四重奏》(1893年) ? 《大提琴奏鸣曲》(1915年) ? 《长笛、中提琴和竖琴奏鸣曲》(1915年) ? 《小提琴奏鸣曲》(1916年-1917年) ? 钢琴曲 ? 《贝加莫组曲》(1905年) ? 为双钢琴而作的(1915年) ? 《阿拉伯风格两首》(1888年) ? 合唱 ? 《浪子》(1884年) ? 《中选的小姐》(1888年)

奥古斯特·罗丹(Auguste Rodin)
巴尔扎克像

2,西方现代人本主义哲学思潮 和审美直觉理论
? 发端于20世纪20、30年代。认为只有通过 内心体验、直觉的方法,而非理性科学的方 法才能达到真正的实在,才能认识人和世界 的本质。

弗里德里希·威廉·尼采(Friedrich Wilhelm Nietzsche )
? 1844年10月15日-1900年8月25日,是德国著名 的哲学家,他的著作对于宗教、道德、现代文化、 哲学、以及科学等领域提出了广泛的批判和讨论。 他的写作风格独特,经常使用格言和悖论的技巧。 尼采对于后代哲学的发展影响极大,尤其是在存在 主义与后现代主义上。
? 上帝死了 ? 主人-奴隶道德说 ? 权力意志 ? 永恒轮回 ? 超人说

亚瑟·叔本华(Arthur Schopenhauer)
? 1788年2月22日-1860年9月21日, 德国哲学家。他继承了康德对于现象和 物自体之间的区分,并认为它可以通过 直观而被认识,将其确定为意志。
? 意志独立于时间、空间,所有理性、知 识都从属于它。人们只有在审美的沉思 时逃离其中。
? 叔本华将它著名的极端悲观主义和此学 说联系在一起,认为意志的支配最终只 能导致虚无和痛苦。他对心灵屈从于器 官、欲望和冲动的压抑、扭曲的理解预 言了精神分析学和心理学。

柏格森(Henri Bergson,1859年-1941年)
? 法国哲学家,文笔优美,思想富于吸 引力,曾获1927年诺贝尔文学奖。
? 以“创化论”之说,强调创造与进化 并不相斥,因为宇宙是一个“生命冲 力”在运作,一切都是有活力的。他 反对科学上的机械论,心理学上的决 定论与理想主义。
? 他认为人的生命是意识之绵延或意识 之流,是一个整体,不可分割成因果 关系的小单位。而这只能通过直觉来 把握。

(二)西方印象批评的确立
? 印象批评的萌芽: ? 兰姆与赫兹利特的批评 ? 印象批评的宣言: ? 法朗士与勒美特尔 ? 印象批评的发展: ? 瓦尔特·佩特、王尔德和爱伦·坡

二、中国传统印象式批评
? (一)中国传统印象式批评的特点 ? (二)中国传统印象式批评与西方印
象批评的异同

(一)中国传统印象式批评的特点
? 意会体悟和以形象说诗 ? 批评话语所具有的浓郁的艺术性 ? 中国传统印象式批评主体的特点:品评
者大多集作、赏、评于一身

中国文学批评史上运用印象式批 评手法的重要文本
? 钟嵘:《诗品》 ? 皎然:《诗式》 ? 司空图:《诗品》 ? 严羽:《沧浪诗话》 ? 王国维:《人间词话》
王国维

中国印象式批评示例
? 梁·钟嵘《诗品》“谢灵运”:
? 譬犹青松之拔灌木,白玉之映尘沙,未足贬其高洁也。
? 唐·司空图《二十四诗品》“自然”:
? 俯拾即是,不取诸邻。俱道适往,著手成春。 ? 如逢花开,如瞻岁新。真与不夺,强得易贫。 ? 幽人空山,过雨采蘋。薄言情悟,悠悠天钧。
? 王国维《人间词话》十:
? 太白纯以气象胜。“西风残照,汉家陵阙。”寥寥八字,遂 关千古登临之口。后世唯范文正之《渔家傲》,夏英公之 《喜迁莺》,差足继武,然气象已不逮矣。

(二)中国传统印象式批评与西方 印象批评的异同
? 相同点:都注重批评主体的审美感受和主观
领悟,都善于把这种感受和印象艺术地传达 出来。
? 不同点:中国传统印象式批评虽然多从直观
感受入手,随兴所至,有感而发,但与西方 印象批评相比,它们并没有形成一套相对完 备的理论。

三、印象批评在中国的发展
? 中国现代印象批评(20世纪20、30年代) ? 李健吾:《咀华集》 ? 除李健吾外,朱光潜、沈从文、梁宗岱、
李广田等人的批评主张和实践也都体现了 印象批评的某些基本特征。

三、印象批评在中国的发展
? 中国当代印象批评(20世纪80年代) ? 吴亮:《文学的选择》 ? 贺兴安:《评论:独立的艺术世界》

第二节 印象批评的理论特征
? 一、推崇主体的创造性与个性色彩 ? 二、强调批评过程中的印象和直觉 ? 三、突出批评的审美特征

一、推崇主体的创造性与个性色彩
? 强烈的批评主体意识 ? 批评家自我作为批评的标准 ? 推崇主体自由的同时对标举“客观”的批评提出
有力的反驳 ? 批评与批评对象的疏离
? 印象批评对批评家的个人素质的特殊要求:感情与
才思的结合、崇高的情怀、更高尚的思想、洞察入 微的想象力与诗人的宗旨相结合 。

二、强调批评过程中的印象和直觉
? 审美直觉:审美主体在审美活动中通过客
体的感性形式对其表现性内涵加以直接把 握的艺术思维能力。 ? 注重批评实践中个人对作品的瞬间反应。 ? 强调对作品的整体把握。 ? 强调通过审美直觉得来的印象,甚至认为 “印象就是真理”,理性的参与将损害印 象的可靠性。

三、突出批评的审美特征
? 印象批评把文学作品的审美特性作为突出 的甚至唯一的考察对象。
? 印象批评在感受对象的审美特性时,特别 注重揭示作品给读者带来美的感受。
? 印象批评更关注的是批评本身的审美。

第三节 印象批评之应用
? 印象批评的基本步骤 获取印象 整合感受 抒情描述
? 中国印象批评举隅

中国印象批评举隅

? 李健吾评林徽音的 《九十九度中》

? 李健吾对骞先艾《城 下集》的评论

林徽音

蹇先艾

中国印象批评举隅

? 李健吾评叶紫的 小说

? 李健吾评巴金《爱情 三部曲》

叶紫

第四节 印象批评评述
? 一、印象批评的特色 ? 二、印象批评的局限 ? 三、印象批评与当今文学批评的建设

一、印象批评的特色
? 印象批评强调批评的主体意识,追求批评的独立价 值和独立品格,将批评从对作品的阐释中解脱出来, 变成一种艺术创造。
? 印象批评突出批评家的直觉和个人感受,排斥批评 中的理性因素,而直觉的介入将使其批评见解获得 某种生动性和尖锐性,从而增加了批评的活力。

一、印象批评的特色
? 印象批评对审美特性的注重和追求将促使 文学批评更好地把握文学作品的本质特征, 为文学批评写作提供了一条新径,并为读 者带来美的享受。

二、印象批评的局限
? 印象批评过分强调印象,夸大批评的主观性 方面,因而产生了否定文学作品客观性的倾 向,这势必将批评引向失却批评对象从而也 失却批评自身的危险境地。

二、印象批评的局限
? 由于印象批评排斥理性因素,在情感的扩张 中缺乏理性因素的渗透,因此,它往往停留 在艺术的表面,未能深入系统地研究作品以 把握作品的内在规律,特别是很难对内容复 杂的大部头作品作全面分析。

三、印象批评与当今文学批评的建设
? 印象批评的存在强调批评者的主体意识,鼓 励批评家的个性和风格的发展,由此可以作 为对社会历史批评等批评方法的参照与补充, 从而使当代文学批评的格局更加和谐。

三、印象批评与当今文学批评的建设
? 随着西方崇尚科学性的文学批评思潮和流派 的涌入,批评的理性的一面被进一步抬高, 而批评的感性的一面被弱化。印象批评在将 在一定程度上弥补这一偏向。




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